周信芳、刘斌昆之《清风亭》
滥逗哏，必出戏
用词庸俗，是馊哏的外症。不顾情节，甚至离了人物、离了戏地滥逗哏，则是馊哏的内症。滥逗哏，必出戏。《金玉奴》第二场“别家赴考”，老的演法是莫稽双手摇摆金松的脑袋，口里说：“小婿得了功名，不也是你老人家的光彩体面吗？”金松乐了，逗了个哏：“哪有满台耍老丈人的！”现在还有人这样演。其实这是个馊哏，它出了戏。金松在自个家里，又不在舞台上，何来“满台”？怎么可以把演戏的演员和演员演的人物来个“一语双关”？这种演法是不严肃不规矩的。
逗哏总得讲个书文戏理，不讲书文戏理地滥逗，要出戏还不算，还会扰戏坏戏。过去有的老先生演金松，见莫稽喝第二碗豆汁叫烫，逗哏；“这是空碗，怎么会烫了你的舌头？”逗得观众哄堂大笑，演员自己也很得意，可他不知道这个哏违反了书文戏理。本来京剧艺术有一个表演规律：“端酒空酒杯，骑马打大腿，金榜题名虚富贵，洞房花烛假婚姻。”“空碗”即表示“满碗”，你当众照实说穿，观众是给逗乐了，可京剧的表演方法就给你否定了，接下去莫稽舔碗的戏也给扰了。
俞振飞、童芷苓、刘斌昆之《金玉奴》
又如《洪羊洞》，孟良和焦赞盗骨，孟良走在前，焦赞在后跟随，有的演老军陈宣的，抓了个现场哏：“前头是个卖山楂红的，后面跟个唧唧黑。”他为什么要逗这个哏？过去戏园子里台下有卖小吃的，有拎鸟笼的、五花八门，象个大杂货铺。当孟良和焦赞盗骨时，正好有卖山楂红的和拎“唧唧”鸟儿的走进场子，丑角演员一眼瞧见，心灵嘴快，就一语双关地逗了这个哏，目的无非是想逗人发笑。果然台下哄然大笑，可是注意力都被从戏中引开，去寻看台下卖山楂红的和拎“唧唧黑”的了，台上戏的气氛给破坏了。
过去演丑角的，为了讽刺时政或嘲笑权奸或规劝世人，即景生情，临时抓哏，这类哏有战斗性，有教育意义，是允许的。象传说的名丑刘赶三在演《丑表功》时，为了讽刺李鸿章在甲午之役中丧师辱国，逗了个双关语的哏：“我拔了你的三眼花！我扒了你的黄马掛！”是与他加演的动作契合的、不是与戏毫无关系的滥逗。我想，临时性的插科打诨总以尽量避免出戏为好。
逗哏不能离了人物、离了戏，得在戏里，在人物里，最低限度也要与戏有关系。戏中无哏，硬放噱头，滥逗一气，这是呵肉痒搔脚心式的表演方法，是庸俗的表演方法，不足取的。
口要净，词要雅，冷哏方为上品
三花脸逗哏要净口。净口，就是不用脏词，不庸俗，用词要雅一点。这个雅的意思既是说用词要干净，又是说要有一点思想性，趣味要高尚一点。别把雅误解为深奥、晦涩、难懂。雅还得让人懂。京剧有的哏，就不好懂。
譬如《打严嵩》中严侠有句哏：“别攒，攒掉了屁股，砸脚跟。”这是严侠嘲讽邹应龙神气活现，把他的走路比作鸭子一攒一攒，趾高气扬。用词固然形象，也不可谓不生动。可是一则丑化了邹应龙，邹应龙是忠臣，正气浩然，气宇轩昂，却比作鸭子，尽管出自奸相严嵩的管家口中是很自然，毕竟有损形象。二则不好懂。这句哏，北方人在日常生活里是常说的，所以北方观众听得懂。可南方人平常没有这个说法，就不大容易懂了，有的还莫名其妙。我演出时把它改了，改为“我今天眼睛跳，就知道日子不好。”虽然改得并不好，但总算通俗易懂些，还包含点意思：揭露严侠这号仗势欺人的丑类，色厉内荏，满脑子迷信思想。
刘斌昆与艾世菊
口净词雅，把趣味性、生动性或战斗性结合起来，又含而不露，隽永而有回味，这就是冷哏。冷哏是哏中的上品。冷哏昆曲叫“阴噱”。上海人叫“冷面滑稽”，评弹又叫“肉里噱”。过去周来泉、何金寿两位老先生的三花脸，是以“阴噱”出名的。有的老先生的冷哏，用词还很高雅，很有文采。譬如我的一位老师客秀山，论造诣，萧长华、郭春山两位老师之后就该他了。他逗的哏从来不粗制滥造。逗冷哏要象吃香橄榄一样，够辨尝出回味来，这种有回味的“冷哏”，才真正称得上寓庄于谐，幽默诙谐，自然成趣。
冷哏方为上品。冷哏说得概括些，就是自然、净口的插科打诨。所谓自然，就是在戏中，在人物中。冷哏难逗，但只要掌握一、净口，二、在戏在人物中，又肯下苦功，是一定能做到的。
逗哏不是没有目的性的。它的目的不是逗人发笑，而是要有助于推动剧情，有助于刻画人物。逗哏是丑角特有的表演特点，借助逗哏，能完成和深化丑角人物的性格。逗哏是丑角的特殊表演权，但决不能因此滥逗。要自然成趣，不要哗众取宠。
（《戏剧报》1983年3月）
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